Становление Густава Метцгера: Раскрытие ранних лет, 1945-59 гг.

Становление Густава Мецгера: Раскрытие ранних лет, 1945-59 гг.

Ben Uri Research Unit (BURU) в партнерстве с Фондом Густава Мецгера рады представить первую музейную выставку, посвященную малоизвестным годам становления художника-беженца, активиста и защитника окружающей среды Густава Мецгера (Нюрнберг, Германия, 1926 - Лондон, Англия, 2017), предшествовавшим развитию его радикальной практики автодеструкции. На выставке представлено около 40 рисунков и картин, большинство из которых никогда ранее не выставлялись, а также соответствующие архивные материалы. Она прослеживает творческий путь Мецгера от фигуративности к абстракции и одновременно раскрывает интригующий эпизод в личном повествовании художника. Эта экспозиция представляет собой лишь небольшую часть большого клада работ, которые по неизвестным причинам Метцгер прятал от посторонних глаз на чердаке родственника в северном Лондоне в течение 45 лет и вновь обнаружил в 2009 году накануне своей персональной выставки в галерее "Серпентайн", а затем извлек в ноябре 2010 года. Их хранение в домашнем контексте объясняет их зачастую хрупкое и, в некоторых случаях, поврежденное материальное состояние, что только обогащает их историю выживания. Мецгер редко подписывал или датировал свои работы, поэтому даже установление традиционной хронологии является непростой задачей. Многие из этих работ, не каталогизированные и недостаточно изученные, остаются на этом захватывающем этапе, который неизбежно станет непрерывным процессом открытия. Даже вопросы, связанные с их правильной ориентацией, как Голова Клиффа Холдена (1946), не всегда легко ответить. В совокупности представленные работы позволяют нам понять эмбриональный и исследовательский путь художника к становлению Густава Метцгера, ставшего впоследствии знаменитым.

Густав Метцгер родился в 1926 году в Нюрнберге, Германия, в семье польско-еврейских ортодоксальных родителей и был отправлен в Великобританию в 1939 году в качестве киндертранспорта под эгидой Движения детей-беженцев. По совету Генри Мура он провел шесть месяцев в Кембриджской школе искусств, после чего в 1946 году поступил в Институт сэра Джона Касса, где изучал скульптуру (Анри Годье-Бржеска и Яков Эпштейн оказали на него большое влияние). Мецгер также посещал революционные занятия Бомберга по рисованию с натуры в Политехническом институте Боро, а в следующем году присоединился к классу композиции Бомберга, во время которого он создал картины, включая большие экспрессионистские работы маслом, Эротика, похоронный марш (1946). В 1948 году Метцгер получил паспорт без гражданства, что позволило ему путешествовать по континенту, а затем поступил в Антверпенскую художественную академию, где писал трансгрессивные и анималистические картины, Антверпенская модель (1949). Он вернулся в Англию в 1949 году, возобновив вечерние занятия у Бомберга, где среди его сверстников были Франк Ауэрбах и Леон Коссофф (чьи работы, как и работы Бомберга, можно увидеть внизу). В последующие годы Мецгер выполнил разнообразную серию портретных голов, в том числе густо написанную, Голова Э. Роялтон-Киша (1950), которая неоднократно становилась темой для картин и рисунков. Влияние Курта Швиттерса также прослеживается в ранних абстрактных композициях Метцгера на подставках, найденных и собранных в Лондоне, включая картонные, картонные и фанерные коробки, в которых ранее хранились большие листы фотобумаги Kodak.

Хотя он не входил в группу "Боро" (1948-50), сформированную художниками, учившимися у Бомберга, он помог создать выставочное общество "Боро Боттега", которое сменило его в 1953 году. В конце того же года он ушел в отставку и, после разногласий с Бомбергом, временно прекратил заниматься живописью. Только в 1956 году, живя в Кингс-Линне, Норфолк, он создал серию работ маслом (и большее количество рисунков), изображающих трехногий стол, напоминающий грибовидное облако. Его возвращение к живописи совпало с его участием в Кампании за ядерное разоружение (CND) и растущими антиядерными настроениями. В 1957-1959 годах Метцгер перешел к абстракции, экспериментируя с живописью на картоне, пластике и стали. Из этих важных начинаний Метцгер развил теорию и практику автодеструктивного искусства, за которую он наиболее известен, став принципиальным и новаторским художником, чей вклад в британскую культурную, политическую и экологическую историю позволил назвать его "совестью мира искусства".

Ben Uri с благодарностью отмечает щедрость Фонда Густава Мецгера и его содиректоров Улы Даджерлинг и Лианны Дмитерко. Благодарим историка и куратора Эндрю Уилсона, чьи знания о жизни и раннем творчестве Густава Мецгера оказались бесценными, а также архивариуса Тейт Адриана Глеу. Сопровождающая выставку публикация была бы невозможна без щедрой поддержки Центра исследований британского искусства имени Пола Меллона и Ассоциации истории искусств.